Macross系列歌评

In 天湾集, 海上堡垒

以前应yiyi之邀为《动感新势力》杂志写的,最近对一些歌曲又有了新的认识~括号里的蓝字是新写的,代表现在的真实想法,纯属个人意见。黑字部分原文刊于《动感新势力》第三期,2003年。



MACROSS

Macross第一代的开场曲,是体现M主题的代表歌曲之一。浓厚的日本风格,曲调充满阳刚之气,歌词宽广宏伟,极为到位地表现出了恢弘的主题“大宇宙”,而从鼓点骤响的前奏直到不断上行的收尾,编配也与主题相得益彰,只是管乐的表现差强人意,象征雷电的主题明显偏暗。歌手藤原诚的音色沉着,富有磁性和厚度,在几个主题的转换中层次丰富,表现得游刃有余,是演绎此歌的上佳角色。
(违心说了那么多断章取义的鼓吹言论,事实上对这首歌的真实感觉及其简单——喷饭,尤其是那几句惊天动地的“马库螺丝”,其实平心而论藤原诚唱的还是不错的,有功底,有感情,音色我也喜欢,无奈日式英语就是难听,而且歌曲本身的旋律组织有问题,委屈他了。)

我的男朋友是飞行员

明美初出道的短歌,曲调明快轻佻,歌词洋溢着少女情调,而饭岛的演绎则更加强了这种风格,表演成分较重。整首歌曲,包括人声、旋律和配器,都呈现出明黄的色调和晴朗夏日的清新气息。尽管此歌篇幅较小,且技巧难度较低,但饭岛仍然以丝丝入扣的音色变化和气息控制,恰到好处地刻画出一个明艳照人、了无心事的少女形象——唯一的所谓烦恼只不过是游戏般的梦幻式恋爱而已。
(饭岛在这首歌里的音色表现有明显的低龄倾向,和情节设定比较相称,歌曲的内容比旋律更让我心仪。)

小白龙

一连串小提琴的快速高音拉开了歌曲序幕,作为片中电影的插曲,歌曲的旋律具有一定的宣叙形式,而夹杂异国色彩的曲调与歌词,都在提示这是一首风格暧昧的作品,尽管它的配器仍有较重的日本色彩。这首歌出现时正值明美事业蒸蒸日上的时期,虽只有1分多钟的篇幅,却是明美所有歌曲中声音控制最为放纵的一首,到了最高音几乎有了炸音的嫌疑,试想所谓如日中天,星途坦荡,春风得意,也就不过如此了罢。
(很多人喜欢啊,不过我对它印象平平,织体似乎是想把本土风格和异族情调折衷融合,但功力不够,因此含糊不清,旋律总体一般,而且饭岛在高音部的放纵让耳朵有点不爽。)

0-G LOVE

篇幅短小的一首短歌,其旋律富于舞蹈性和随意性,异常清晰明快的节奏、大量运用的滑音和跳跃的 音阶使歌曲呈现出诙谐的氛围,而独白化的演唱方式则有明显的平民倾向,整首歌在充满变数的不稳定中洋溢着青春气息。
(小作品,几乎没什么印象,就跟饭后闲聊一样,聊过就忘。)

日落海滩

典型的休闲歌曲,正如歌词中所写的那样,一种属于有闲阶级的浪漫,色彩感丰富的歌词,优美的旋律和小巧的编配,加上饭岛以轻松的气息控制唱出阳光般明丽的音色,使它成为最适合消闲的背景音乐——就像正餐前的小点心,极富浪漫情调的一首歌。
(同样是小作品,这首我却比较喜欢,印象也深刻,可能名字的画面感打动了我吧。旋律也的确优美。旋律优美是很重要滴,没多少人会真正喜欢平均律也是同样道理。)

爱在流逝

一首旋律缠绵的歌居然能用在战场上——只有从歌词才能看出端倪——典型的反战歌词。旋律和配器都具有浓重的日本风格,管乐明显不如人意,不过总算配器也有表现出色之处:尾声处贝司层次分明的推进,成为歌声的完美衬托。饭岛的演唱是这首歌的亮点,全曲气韵流动,从起始的低调到收尾的高昂,在音高、音色和情感上都形成了对比鲜明的层次,高潮部分虽然节奏缓慢,但胸腔充盈,将歌在战场上所欲体现的气度与力度发挥得淋漓尽致。
(说真的我怎么也喜欢不起来,这种号称以情感人但织体粘粘乎乎完全缺乏highlight让人要打瞌睡的类型实在不合我口味,饭岛的出色总算多少弥补了一些歌曲本身的缺陷。)

奔走的人

第一代的片尾,有男声与女声两种版本。是一首冲击力不强但相当有味道的歌曲,男声版藤原诚的演唱谦逊亲切,而女声版也是饭岛演绎得最为含蓄的一首歌。旋律与编配都具有十分明显的日本传统音乐的风格,而富于内在的歌词则成为主人公贴切的写照。温和的旋律推进,有条不紊的贝司,还有饭岛舒缓细腻的演唱使整首歌具有意料之外的隽永和深情。
(很少有如此浓厚日本风格的歌曲还能让我如此喜欢的,除这歌之外还有排球女将里的歌。难得的是男女两个版本都表现上佳,藤原诚用这首歌一扫马库螺丝带给我的恶劣印象,饭岛在这里也表现出了少见的温婉。)

可曾记得爱

剧场版插曲。经典之歌。奢华之歌。奢华在气势,奢华在情感。从歌本身来说,曲、词都平平无奇,只是一首“传唱街头的普通情歌”而已,然而宏伟的编配却注定了它不会是一首普通的情歌。当在战火中,开始了前奏的第一个音符,不知有多少人在一刹那热血沸腾,而饭岛在此歌中通篇迸发出的难以言表的激情则更让人震撼,歌声和配乐,以及战火纷飞的背景画面在这里成为一种互相激发的关系,虽然饭岛在最高音反复处已显出音色单薄的迹象,但出色的控音技巧和情感把握使她的歌声激情荡漾,光芒四射,极富感染力。可以说,这就是这首曲词平常的歌之所以打动无数人的原因。没得说,经典。
(如果没有表现极佳的乐器编配,这歌效果大打折扣,但饭岛在这里的演绎真的是很棒的,的确是激情四溢,她所有的M歌里我还是最喜欢这首。)

天使的画笔

为明美度身定作的代表作,代表了她成熟时期的风格。华丽的旋律与编配都如节日欢庆般热闹欢快,相比之下,歌词用辞华美却隐含苦涩,人声光彩照人却情感含蓄,色彩明暗不定,三者的交织平衡使此歌从头到底贯穿着微妙的伤感。转调、多处半音,以及歌曲内在情感把握的复杂程度使此歌成为M系列中最高难度的歌曲之一,而饭岛以极纯熟的高技巧和情感控制出色地演绎了此歌。全曲包括歌声和配乐都充满戏剧性的内在张力,不断变化的音色和声位将明美复杂的心绪表露无遗,有如极尽繁华之后的落寞,悄然隐去,不知所踪。
(单听歌曲远不如配上2012那段MTV的感觉,这说明肢体演绎在这个作品里占了重要地位。歌曲本身难度很高,饭岛在此有炫技之嫌,当然,这也的确是她的优势所在。)

静如二亿年前

第二代的开场曲,一首动感十足的歌曲,铺天盖地般的前奏能让人神经瞬时绷紧。很有意境的歌名,可惜歌词并非像名字那样深远,仍然没有脱出小儿女的情调。很喜欢金子美香的演唱,她和饭岛、笠原等歌手类型不同,她的音色宽厚,气息饱满,纵深感很强,这首热情奔放的歌在她充满成熟光彩的演绎下,展现出了十分宽广的空间感和时间感。
(其实不太喜欢歌曲本身,太吵了,一点都不像歌名,不过歌名真的很棒啊,看到歌名就没来由的向往。金子美香我还是很欣赏的,我极其喜欢她唱的第二代片尾曲DeJa Vu~汗,是不是这个名字~那首歌相当精彩,尤其是副歌部层层推进的旋律,那才真的是气息宽广,空间纵深感很强,洋溢成熟的光彩。为何不用那首?不平中~)

再爱一次

同样是决战时的歌曲,从前奏富于表情的弦乐,到之后钢琴娓娓的切入,再到人声开始的下行旋律,都预示着这是一首深情而不张扬的歌——和《可曾》的激情外露完全不同。笠原和饭岛属于同类型歌手,相比于饭岛,笠原以音色之温润纯美见长,而情感与技巧的把握则略逊于饭岛。这首歌充分发挥了她的长处,旋律性强,风格单纯,毫不矫揉造作,旋律与配器不动声色的宽广和内敛赋予了歌曲谦逊乃至虔诚的色彩。全歌渗透出的穿透力十分温和却又具有顽强的效果,它能静静地击溃歌巫女无病呻吟般的哼鸣,也是在意料之内了。
(最近最喜欢这歌,虽然有点小资,还是觉得比可曾和画笔都更有回味。可能笠原的单纯自然的风格更投我所好。)

Voices

是M系列里最棒的歌曲之一,无论声、词、编配都为上佳,歌曲的意境相当深远广阔,相比之下,其传统的三段式旋律就略显老套了。听过三个演唱版本,个人最喜欢管弦乐伴奏,在清唱第一段结束到伴奏出现前的那一点静默,每每令人屏息,新居的声音宁静而内敛,清澈的高音一直伸入到沉静的低音区,没有一丝浑浊。简单的主题在沉重的贝丝和漂浮的人声的调度中,成为超出人间的缓慢歌唱。歌曲的画面感极为强烈,从前部的贝司到后部的拨弦,仿佛从大地升入微光突现的云海,甚至在还未听懂歌词是什么就已经被震撼了。钢琴伴奏版也相当出色,伴奏简洁却极其精致,充满灵性的光辉;清唱版则获得了最广泛的青睐,新居音色的隽永悠长在此版本中被放大到了极致。
(没什么可补充的,每一句都是肺腑之言,自认为完全没有夸张 ^&^)

Torch Song

沙郎典型风格中的一首歌,片中此歌出现在她试图用歌声迷惑勇的时候。从歌曲风格来说,是M系列女声歌曲中的另类。静谧而遥远的主题反复呈示中,类似白声的扁平音色与旋律性含糊的曲调融为一体,几处起伏转折的处理使歌曲呈现出微妙的效果。在这里歌曲不再是“声乐化”写作,而是让人声起到了器乐的作用,录音时超出寻常的混响时间,则更加强了歌声的无比妖异和诡秘。想象一下连头盔都无法抵御的歌声,那就是响在内心最深处的魔咒。
(人声的器乐化在瓦格纳时代就已经很蓬勃了~plus里的配乐插曲都极其精彩,虽然大多明显有模仿欧美的痕迹,不过总体来说还是很有灵气的,包括沙朗的这些歌。只是仍然更喜欢Voices,呵呵。

Friends~穿越时空~

15周年纪念的单曲,描写了米莲在梦中与明美相会的情景。这是M系列里唯一的一首女声对唱,饭岛和樱井智属于同一类型的女歌手,不过时间和阅历使歌曲中两个角色体现出了不同的气质,明美成熟谦逊,米莲则意气风发,将自身的优势发挥得淋漓尽致,这在重唱部分更加明显,极为贴切地表现出了两者不同的个性以及特点。
(不知米莲是不是想抢尽前辈的风头,都不让明美多唱几句~小女孩发梦都那个样吧。然而樱井智的演唱有卖弄天真之嫌,就像奶油蛋糕,第一次听甜,第二次听腻,第三次听~如果我才十几岁,估计会中意她的,现在么,还是谦虚稳重的饭岛让我更心仪。不过歌曲本身很不错的,作曲还有和声编配的水平都比第一代高出不少。)

Lynn Minmay

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